***Seduzione***

Allora?

Arzak ha scritto:Curioso? Veramente mi aspettavo qualche commento che mi incitasse a continuare o a desistere, ma forse c'è ancora troppo poca sostanza. Comunque tranquilli, domani arriva il resto.

Dunque, il racconto: rigido, come se avessi perso l'abitudine. Circospetto come un topolino che s'infila nella credenza: sia il narratore, sia il narrato, circospetti e cauti.
L'ambiente e la compagnia sono una fucilata di banalità, che ha caratterizzato un'epoca: in genere, se non si era affiancati da un'amica irrisolta, sobillatrice sana d'inquietudine, dopo due minuti ci si sprofondava in una poltrona e ci si lasciava cullare dal cicaleccio.
La riccetta con le cuffie ha, invece, un terrificante realismo. E' storia vera. Quel tipo di riccette fa parte della casistica dei tipi anomali femminili, appostati preferibilmente sulle verande o nel salottino piccolo, quello con la poltrona antica dove si rifugia normalmente il gatto.
Tra le tante, ne ricordo una, che per altro non era riccia e non usava cuffiette. Aveva lunghi capelli lisci, morbidi come i pullover di cachemire sui quali ricadevano, una figura e un portamento da giovane signora, quale in effetti era e quale soprattutto la consideravamo noi passeggeri abituali della casa: era la sorella grande della nostra giovane animatrice delle feste. Irragiungibile, enigmatica. Aveva un vita complicata, cioè densa di amori e di abbandoni, dei quali nessuno riusciva mai a sapere niente, ma che davano un retrogusto di perdizione a ogni suo silenzio, a ogni sorriso.
In occasione di quei convegni festaioli, rimaneva appartata, ma accogliente, verso i pellegrini che si distaccavano dal rumore per raggiungerla nel salottino, nel quale la potevi trovare acciambellata sul divano di velluto blu.
Era molto graziosa - e come se non bastasse riusciva sempre ad avere una posa distrattamente pittorica - ma era soprattutto "importante". Nell'accomodarsi vicino alle sue gambe distribuite mollemente sul velluto non c'era alcuna aspettativa sessuale, recisa anche in ipotesi dal suo esibizionismo indifferente, accompagnato da una condiscendenza divertita di fronte al lieve imbarazzo provocato dalla sua disponibilità.
Tutto sommato, era come un esame di maturità, insomma una prova, quella di esere un frequentatore immune di quel salottino, essere sfiorati dal vento di una vita fatta di chiaroscuri e di orgogliosa malinconia. 

Non c'erano dialoghi come quelli che tu hai raccontato, nel senso che non c'erano barriere da superare, in quanto non esisteva un dopo da raggiungere. La musica arrivava da altre stanze, attutita, a riempire lievemente i silenzi.
Ma, tornando appunto al tuo racconto, devo dire che la ragzza ti ha largamente superato: le tue tattiche di penetrazione - verbale - sono ignobili, e bisogna pensare che la sventurata abbia deciso di farti accomodare già a prima vista, a prescindere dalla qualità dei tuoi tentativi.
Un fenomeno, per altro, fortunatamente non raro: le penetrazioni nei silenzi delle femmine in veranda sono quasi fatalmente ignobili, e quello che viene premiato è il coraggio di fare la figura degli stupidi, col rischio di essere oltre tutto ricacciati nel salone delle feste, a farsi venire l'acido col Martini dry. La ragazza sa il fatto suo, e ...

Mi sarebbe piaciuto scrivere in parallelo la stessa storia, ma a narrare doveva essere quella ragazza, li per terra, con le cuffie, ad aspettare chi per primo le si facesse avanti... Cambiando la prospettiva, potevano cambiare le aspettative, le riflessioni, gli interessi, la mentalità femminile con cui si ragiona. Compito impossibile per uno come me che non sa raccontare neppure la storia della propria vita, al contrario di mia madre che la ripete, ogni volta, ampliandola, arricchendola di particolari inediti, ogni volta che la incontro, come se quel rito fosse la vita stessa - lo scopo di una donna vecchia, giunta al suo epilogo e che vuole che il ricordo sia come un sottile filo d'argento che ci leghi ai ricordi, come alla sola vita di cui si è avuta vera esperienza.
Grazie anche a te Arzak, per i tuoi racconti. Io ti seguirò con le mie pitture.

Enrico

Arzak ha scritto:1 La banalità è quella di una fotografia.
3 la tattica ignobile ... ben pochi ne uscirebbero vivi.
... Lo presento per quello che è, senza infiorettarlo per cercare di fargli fare bella figura.

Ebbene sì. Proprio quello che voelvo dire e ho detto.
I miei appunti in block notes riguardano la vicenda, la fotografia, non l'autore.

Avevo parlato di cautela. Adesso, dopo il secondo capitolo, avverto la tensione, anche da parte della mano che scrive il racconto, che segue come un sismografo il tremante avvicinarsi delle due diverse paure, sul letto alto come quello di Paolo e Francesca nel castello di Gradara.

Le cautele, il timore, la prudenza di Mauro sono una citazione dei micrometrici stati d'animo che attraversano la mente di un uomo, quando si avvicina a una donna, incerto sulla volontà di lei e sulle sue fragilità, che non sa se forzare o rispettare, mentre è inevitabilmente accompagnato dalle sue stesse sensazioni, non sempre coerenti, anzi spesso contraddittorie. Si notano, in quegli attimi, particolari deliziosi e altri che tendono a spegnere la passione, o a deviare i pensieri in direzioni inaspettate.
Ma questa è la parte che, letta da un uomo, non racconta niente di sconosciuto.

Quello che mi ha affannato di più, e mi ha preso, è la tensione della povera Letizia: contratta, distesa sul letto, osservata, percorsa - sia pure con gentilezza - da una mano che la valuta in tutte le pieghe del corpo.
I calzettoni, poi, e le mutande antiche, da collegiale, da suora, da contadina: fanno pensare a un corpo conservato nella tepore della rinuncia, della lontananza da tutto ciò che sta dopo le parole.

M'immagino di essere Letizia, denudata, persa nella sensazione di essere svelata nel corpo, ma ancora completamente vestita nell'anima: non credo di capire, quando Mauro mi sussurra "sei spledida", anche perché ho il viso arrossato e le tempie che mi ronzano dall'emozione, e quei rituali sono proprio ciò che vorrei evitare, o forse no, sono ciò che vorrei prolungare all'infinito, fino ad esserne padrona e non più intimorita.
Soprattutto, sono le sue domande che non vorrei sentire, perché mi costringono a fare quello che meno vorrei, cioè rispondere, fingendo una freddezza e una consapevolezza che non voglio avere. Perché non continua ad accarezzarmi, invece di fare commenti e fare domande, domande?


Naturalmente, non si può fare a meno di cheidersi come sia possibile che una casa, una situazione così mondana - una festa con perfino una lista degli invitati - possano ospitare, da padrona, una ragazza così inattuale, con la sua biancheria da contadina e i suoi calzettoni.
Non è lecito inventarsi una risposta, ma questa si formula lo stesso, inconsciamente, e sposta tutta la storia in una scenografia più complessa, nella quale la casa non è così alla moda, come farebbe pensare l'accenno festaiolo, e nella famiglia che la abita convivono e sopravvivono diversi piani caratteriali, oltre che eredità culturali che si dilatano nel tempo. In "quegli anni" questo capitava spesso.

Non ho alcuna intenzione di disperdere la magica concentrazione in commenti durante la proiezione del film tra il secondo e il terzo tempo. E il venditore di pop corn, può anche saltare la mia corsia.
Quindi ci rivedremo alla fine quando si riaccenderanno le luci.

c

q

tessa ha scritto:Splendido Arzak, C'e' modo e modo di descrivere un bacio, che è stupendo se dato bene e se si desidera darlo e riceverlo, tu dici "la lingua che s'infila tra i denti..." insomma, non e' il modo migliore per descrivere un bacio

Vuol dire che mi limiterò a descrivere la quantità di trasudato vaginale e la secrezione cervicale, come fai tu con un invidiabile afflato poetico.

Ps: Ségolène viene dal tedesco sieg, che come sicuramente saprai vuol dire vittoria, e lind che vuol dire dolce, pensa alla cioccolata Lindt. Significa quindi dolce vittoria, che se non ci attacchi dietro heil è persino un bel nome.

S

Proprio ieri sera ho visto un film sul digitale, che mi ha fatto subito pensare alla protagoista del racconto: un buon segno, per un racconto, quello di creare un personaggio abbastanza vivo da produrre associazioni inaspettate.
Film francese, naturalmente, in una Parigi contemporanea, denudata di tutti suoi organetti, baguettes, boulevard e cafè chantant, ma fatta di colori lividi e casermoni in vetro e cemento.
In un ufficio, la ragazza alla segreteria è sorda, poco loquace, vestita dimessamente con golfini grossolani e scarpe basse, senza trucco e ansiosa.
Ma intelligente ed efficiente, nel lavoro. Nel seguito della storia si trova ad imbastire una complicata relazione con uno sconclusionato avanzo di galera, fino a farsi coinvolgere in una vicenda di furti e di violenze, nella quale si dimostra più furba e più forte di tutti gli altri protagonisti. Una Calamity Jane insospettabile, anche se trascinata dalla necessità.
Il dettaglio, però, che ha fatto scattare l'associazione non è l'aspetto dimesso, demodé, della ragazza, ma l'evidente mascheramento di un'attrice sicuramente bella, per farla entrare nei panni della cenerentola imposta dalla sceneggiatura: nei rari, e fuggevoli, momenti nei quali l'attrice mostra il corpo non infagottato nei panni tristi, fa lampeggiare una figura classica, moderatamente opulenta, morbida, che ben si accorda con il viso serio, intenso e con i grandi occhi chiari.
Ho pensato: perché quando un autore costruisce il personaggio d'una donna apparentemente goffa, o asessuata, sotto c'è sempre una femmina classica e opulenta - che è poi la più difficile da nascondere?

PS
Sulle mie labbra - con Vincent Cassel ed Emmanuelle Devos

Certo che se si voleva smontare il povero Arzak e tutta la pruderie di un racconto erotico, ci siamo riusciti egregiamente.  :arrossi:  
In questo contesto, a me mancano i commenti di Sua Voluptas Cireno e dell’unico scrittore con imprimatur che alligni tra noi, cioè Vargas.
Io, come Adam, aspetto la fine del racconto, e dell’influenza, che mi costringe a letto senza altra compagnia che il termometro e la tachipirina.

Be', anche commentare i racconti sembra equivalere a mettersi in mutande sul balcone, a quanto pare.
Se lo scopo, il mio, fosse quello di commentare il racconto, mi chiederei chi me lo fa fare, non avendo nemmeno l'obbligo morale dato da un imprimatur.
In effetti, a me piace divagare sulla realtà che c'è nel racconto, o tutt'al più sul rapporto tra il vero e il verosimile, e dintorni.
In questo senso, non c'è differenza tra un articolo di cronaca e un racconto, o tra un racconto di Arzak e uno di Stephen King o di Maupassant.

Insomma, non siamo qui a fare la psico analisi del buon Arzak. E francamente, nemmeno a misurare il tasso di erotismo di una vicenda che, per altro, non solo è molto normale proprio nei meccanismi erotici, ma è volutamente descritta in toni smorzati, quasi di pura cronaca.

a me il racconto di arzak è piaciuto, e voglio vedere come andrà a finire. Mi è piaciuto perchè è scritto, come mi raccomandava il mio grande maestro Elio Vittorini, alla maniera !americana", cioè con frasi brevi, usando un linguaggio semplice, quasi giornalistico.

 Tessa ha scritto "Capisco che la secrezione cervicale e il trasudato vaginale non siano belli da leggere"e io sono rimasto un attimo perplesso. Perchè il trasudato vaginale e la secrezione cervicale non devono essere belli da leggere, ma necessari (non indispensabili) alla funzione dell'amplesso. Che non è un esercizio di lettura ma sempre, quasi sempre, un bel racconto da interpretare.

A